EDITORIAL

Volumen V: Ismael Vargas, Contornos del infinito.

1. PINTOR DE EXUBERANCIAS, ISMAEL VARGAS LLEVA A SUS OBRAS, ENTRE OTROS ELEMENTOS, LOS MILES DE OBJETOS “INÚTILES” QUE AÚN FABRICAN LOS ARTESANOS MEXICANOS, Y CONVIERTE ESOS CONGLOMERADOS EN UTILIDADES VISUALES, MERCED A SU ACUMULACIÓN DESBORDANTE.

SUCEDE QUE SI CADA UNA DE ESAS ARTESANÍAS SE AÍSLA EN EL LIBRERO,la alacena o sobre la carpeta bordada de la repisa —su destino último y primero—, pierde la fuerza que le proporciona la cercanía con sus iguales,porque es en el conjunto donde las individualidades cobran sentido: son gotas que unidas forman un gran torrente; torrente visual que en la obra de Ismael nos arrastra irremediable y gozosamente.

Cabe advertir que el presunto realismo con el que Ismael Vargas trabaja sus lienzos y esculturas no es sino un engaño, el recurso del trompe’ l’oeil que no busca falsearla realidad sino revelarla. Es decir, cada figura elaborada con minuciosidad contribuye a crear una totalidad que subyuga no por lo que representa sino por lo que sugiere y evoca. Se trata de una suerte de abstracción a la que se llega por el lado contrario: por la suma de detalles y no por la simplificación. Vale señalar que Ismael Vargas no se engancha en la posibilidad de elaborar imágenes a partir de otras imágenes, a la manera de Escher; por el contrario, pinta lo que es, o lo que quiere que sea su pintura: una suma de elementos de índole similar para crear ritmos visuales, de ahí que su obra se antoje más una abstracción —que proviene del exceso y la profusión de formas— que un realismo omplaciente. Así, quien contempla la obra de Ismael se ve impelido a ir y venir del argumento visual de la repetición a la totalidad de lo irrepetible; de lo singular a lo plural, y viceversa.

Cada pieza estética hipnotiza por el irresistible imán de la acumulación; sin embargo, el espectador no se solaza en la pura contemplación, sino que también indaga y reflexiona acerca de las distintas lecturas que se le ofrecen. Sorprende gratamente, por lo demás, que el artista se permita la experimentación y no se quede anclado en una posible fórmula exitosa. Sus esculturas de objetos cubiertos con plástico nos invitan a decodificar los argumentos conceptuales que las sustentan. Lo mismo ocurre con esas piezas que simulan hallazgos arqueológicos y que parecen anticipar el futuro de nuestra sociedad de consumo tecnológico. Más aún, ha encontrado en el desnudo femenino otro elemento de repetición múltiple donde la materia pictórica se vuelve sensualidad inagotable.

Resulta pertinente referir lo que a propósito de sulibro El vértigo de las listas comenta Umberto Eco.Para el escritor italiano, la lista es el origen de lacultura, y la cultura nos permite hacer más comprensibleel infinito. Las listas contienen códigos culturales y múltiples mensajes que desafían el tiempo. Eco señala que amamos ciertas pinturas porque creemos ser capaces de ver algo más en ellas. “Una persona que contempla una pintura siente la necesidad de abrir el marco y ver qué cosas parece haber a la izquierda y a la derecha de la pintura. Este tipo de pintura es verdaderamente como una lista, una silueta del infinito”, dice. Bajo estos argumentos, podemos decir que la obra de Ismael Vargas entra en la categoría de las listas, y que, vistas así, cada una de sus piezas delinea los contornos del infinito.

 

* El libro está ilustrado con imágenes de los cuadros que se exhibieron en la exposición Mille e tre que Umberto Eco curó para el museo del Louvre en 2009.

 

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